台湾来的“乌木奇人”乌木堪称“川西一绝”，深埋于川西坝的河床之下，几千上万年方始形成。一般通体乌黑，也有外黑内红、色彩渐变的。其原生树为麻柳、红椿、香樟、楠木等，在成都平原古代水泽之地深埋后，形成莫辨原材的植物“木乃伊”，其碳化过程甚是奇特：既未成煤，又非泥炭，保持着可燃可塑的坚硬木质。出土后绝无虫蛀，世说千年不朽。其上屡屡遍布卵石状坑洼，品像古奥，富有雕塑魅力。老辈人中，不少人是知道乌木的，因而有“家有乌木一方，胜过财宝一箱”的老话，哪怕家藏一枚乌木棋子，也甚为珍爱，并将其视作避邪之物。时过境迁，这种“乌木文化”，好像从蜀文化中消失，消失得某些蜀文化专著竟不落一字，消失得很多成都人竟以为乌木是舶来品。

    弘扬乌木文化的重任，竟鬼使神差地落到了“成都女婿”、台湾客商卢泓杰身上！近日，记者于成都西郊的乌木艺术博物馆，对卢先生进行了访谈。

    养兰亏血本，转向搜乌木问：你的博物馆里，乌木黑压压一片，很多都庞大得令人震惊，甚至冲破了天花板。这很可能是世上体量最大的一种收藏了。先生的藏品究竟有多少？

    卢：收藏的件数，大型的约300件，小型的约500件。陈列厅达到一两千平米。后面还有很大的场地，已搜集的原材料，达2000多立方，耗费了巨资。工人20年都处理不完。

    问：你是什么时候开始注意并搜集乌木的？

    卢：原来我是做兰花出口的，卖到韩国，多的时候达到200多万盆。结果亏了近1200万。亏，是天意，天要灭我，也没啥好说的。

    当时我有一些工人在金堂。1991年，我到金堂一个河边闲逛，本想捡石头，时逢涨水，冲上来一块木头，不大，乌黑乌黑、坑坑洼洼的，我一看：这是啥东西？很美，又奇特。搬上车带回来，自己打磨。一位七八十岁的老大爷来看，吃惊地说：“这是乌木嘛！家中有棋子大的一块，都很珍贵，何况你这么大一件。”从此，我对乌木有一种警觉性，经常开车去外面找。一直找不到。当时挖掘还不多。而乌木是埋藏在地下八九米的地方，早期建设，挖个两三米的地基，发现不了。后来一挖七八米、十多米，乌木才发掘出来。金沙遗址，也是在文物层下面三四米的地方，才挖到四五根乌木的。可想而知，乌木的年代，比金沙的年代不知要超过多少倍。

    到1992、1993年，大规模建设开始了，有很多挖沙采沙的。于是，这里也发现乌木，那里也发现乌木，大件的东西开始出现。岷山饭店开挖的时候，就发现不少乌木。后来府南河挖掘，也出了不少。岷山饭店掘出的乌木，人们搬回去，既占地方，又不知怎么处理，事后被我买下来。那时候还真不贵，按新鲜木头的价，一方600来元。

    1994———1996年，是我收集乌木最多的年代，到处都有。我每次开车出去，准能收到。现在再买，贵得要命，一立方四五千块钱，稍有形状的更贵了。卖主一般是采沙老板。

    蜂窝煤换乌木问：在这一阶段，你一定有不少搜集趣事吧？卢：就说靠窗这件作品吧，搜集过程很好笑，我当时带着一部日本油锯出门，到了广汉农村，有一个老汉，他说：老板，你那锯子能不能帮我把这个木头铧一下。我说你要做什么？他说铧断了，好砍来烧呀！我跑到他屋里看，已经铧了很多，全是一牙一牙的，码了好高，可以烧一两年。他已经砍掉很多块乌木，因为一有发现，他就去捡。这太可惜了嘛！我说，大爷，这木头你要烧多久呀？“至少烧一个月。”“这样，我用蜂窝煤同你换，你每天烧几个蜂窝煤？”他说3个，一月90个。我说，你也不要铧了，干脆我给你3个月的蜂窝煤，他很高兴。即便油锯锯开，那老大爷还不知要花多少力气，又要等完全干透，还不容易着火———没有明火，都是阴燃，不好烧。乌木让我拉回来了。它躺在地上，根本就是一根烂木头，拿回来配上座子，气势就出来了。

    这一件叫《紫荆花》，得来也很有意思。它的特殊性在于，这是个树瘤。究竟这棵树有多大，不好去猜测。光树瘤就这么大，可想而知，天府之国是个宝地呀，才能产生这么大的树木。经过几千上万年，该腐烂的地方，已经腐烂掉，留下的是精华了。它是在广汉发现的，在水底下，有一个打沙船发现了，弄不起来。我一去，他们就告诉说，水里有一块木头。周围已经挖空，乌木吊在河中：“就在水里卖给你吧。”卖给我就卖给我，我给他们一两千块。挖沙老板很高兴，东西在水里就卖了钱！——他高兴我比他更高兴。我用了一两百米的钢索，请人潜水下去捆好，吊车吊上来，很完整的一个东西。

    问：前些年，你好象很低调，不大张扬，很少宣传？

    卢：1996年以前，我有一种投机心态，既然这东西从地下来，不能再生，我就不轻易给任何人看，闹得沸沸扬扬。本来一块乌木，我花一千块收得到，说不定报道出去，我要花一万块，成本就大了。那几年我数量还不算大，后来收得差不多，就没这种顾虑了，还拿到西部论坛去展示。结果，很多有钱人拼命搜集乌木，一下买贵了。我有件《太阳神》就买得不便宜：是中间人转卖给我的。我一看，眼睛就亮了，花再大代价，也要弄到！他卖给我4万多，估计他最多买成几千。没办法，你喜欢，那么你就拿钱。

    问：满堂的乌木，看起来黑得发亮，容易让人怀疑是染黑的。咱们摆摆老实龙门阵，是否真的上过色？

    卢：既是乌木，不染自黑。你看这件不太黑吧？浇点水上去，马上变黑了！黑，不是我们加的颜色。从水底下挖出来的时候，跟墨水一样黑，经过阳光照射后，表面颜色有点变浅。出土后，一定要作表面处理，以保护它永不龟裂。但我们只是作些表面打磨，上一种特殊的腊。腊是自己研制的，是我的独门技术。打腊，只是把它原始的颜色提上来而已，以后阳光怎么照，都不会变！打磨很重要，不然就很粗糙。我们是用砂纸，人工打磨，不用机械，以免自然纹体发生变化。

    破门开墙，运进“巨无霸”问：你最满意的作品是哪一件？卢：摆在展厅外面的《太阳神》，那是一个巨大的树根。高、宽都达7米，内部树心的直径是2米6，堪称全馆之最，它根部呈放射性，犹如太阳的光辉。中间有人提议做一个球体，给人光芒四射的感觉。这几天才把表面的腊上了。发现它，是五六年前，在新津的一个桥礅边，也是挖掘河沙发现的。我花了三年时间，才把这东西弄上来。第一年，没有路，现修路。挖掘的时候，涨水了。第二年又挖，已经拉上来一半，又涨了水。第三年才弄上来。动用了部队的特殊板车，运回来，可以说是破墙而入，当时门面不大，为了能进《太阳神》，把墙和柱子推倒，才弄进来。后来，成都一个雕塑家，在《太阳神》边站了半天，一句话都没说。他不说话，心里在说话，半天，迈不开步。魂被吸走似的。他悄悄问我，老卢呀，有没有考虑这件作品转让，或者合作？他在动脑筋。我说，得此材料，就是得此作品。再人为雕塑，已无必要。

    纪念反恐，欲雕“钟馗”赠纽约问：总不致于，你把乌木都当作非卖品吧？卢：我们也销售一部分乌木，以筹集费用，博物馆有20来个员工，每月还有各种开销。销售一些，可维持基本运转。最近又修了一些门面出租，以补维持博物馆之用。

    我只卖一些再生性作品，也就是我们用乌木原材料，可以再行雕刻创造的东西。我卖过一只鹰给伊滕洋华堂，15万元。那只鹰很大，很漂亮。以后我有钱，愿意花30万买回来。自然形态的作品是不能卖的。钱再多也不能卖呀！大件的天然品，从来没有卖过。卖掉还能叫博物馆吗？卖掉了，再搜集就难了！布不成阵势和场面。

    像这件高达十多米的天然雕塑《中流砥柱》，一拿回来就很扯眼，坑、洞密布，加上顶端一个胜利性标志———V型丫枝。年前，有一个美国人和中国历史博物馆的人一起来过，看到这件，很惊讶，说，你可以做一个比较好的题材送到美国，作纽约9·11事件的一个纪念品，他看上了这一件“中流砥柱”，说坑洞表现一种恐怖因素，顶端代表一种胜利的标志。当时我很犹豫：这一件送出去的话，以后怕再也拿不回来了。最后，决定用门口这块直径约2米、高6米的乌木材料，雕塑一件《和平天使》，既反恐怖，又宣传成都、四川的文化。我已经打了报告给美领馆，他们再向大使作了报告，一经同意，我就开始打造。有朋友建议，可塑一个中国特色的钟馗，斩妖除魔的，但不必做得那么像，写意性的。

    乔石题写“天府瑰宝”问：乌木是一种物资，但我感觉你已经把它当成了文化，是吧？

    卢：乌木文化是本土文化中有代表性的一支，是古代成都平原孕育的、世上罕有的奇物。是天崩地裂，洪水汹涌，森林冲埋，经大自然鬼斧神工雕琢而成。是成都平原古代地貌的见证。有人说，成都平原是个大水凼，挖地三尺，就有水。乌木仰赖于水的保护，又受水流冲击、鱼虫雕蚀、卵石挤压，形成奇特的坑洼麻面。曾经，我在河里吊出一棵乌木，中间是空的，一窝鲶鱼在里面，吊上来时速度快一点，放到陆地上，鲶鱼一只一只蹦出来，装了一盆，有十多斤！这多少佐证了“鱼虫雕饰说”。乌木贴水底一面，坑洼很多，上面则平滑。又佐证了“卵石挤压说”。这在蜀文化里，增加了不少神秘色彩。

    乌木的大气和典雅，使前来参观的外国人，视之为“东方神木”，甚至看成与大熊猫、三星堆比肩的巴蜀文化瑰宝。乔石同志来参观后，写下了“天府瑰宝”四字。

    欲造“艺术世界的原子弹”问：卢先生是一位商者，现在却从乌木藏家，变成博物馆的馆长。而博物馆具有很强的公益性，如何解读你这种“博物馆情结”？

    卢：这件事，很多人看不明白。乌木是一种不可再生的有限资源，城市建设到一定阶段，只要不再挖掘，所有乌木将永远沉睡在地下，成为绝品。像我有时到香港、新加坡、台湾，看不到建设，全部都已经种树植草，不再开挖地层，搜集乌木将划上句号。我的乌木博物馆，很可能成为独一无二的世界性博物馆，成为表现川西本土文化一个不可替代的方面。

    西部论坛时，我提供了5件作品在会场上展示，震撼了国内外人士：怎么，乌木有这么大？起码80％的成都人不知出处：“这东西是从国外引进的？”包括一些官员都说：“我在成都这么久，都没有见过这东西！”当时我就下了大决心，搞乌木博物馆！

    2000年，文化局就批了我们成都乌木艺术博物馆。天府广场边待建的市博物馆，拟在进门处，给我留出800平方作乌木展厅。为此，贝氏兄弟还来我这儿看过两次，拍了不少照片。

    我还打了报告给市政府，在金沙遗址建主馆，政府很支持。他们有300亩地，准备给我50亩，我们自己出资，经费从台湾调，起码需要两千多万。现在设计图样都出来了，是八卦形的图样，中间一个拱球形，比较大气。这事肯定要干，路不能走一半！再辛苦，也要把全程走完。博物馆要形成体系，最近拟请雕塑界人士搞巴蜀文化系列的乌木雕塑。

    基本上离成功点不远了乌木艺术馆的正式开设，将是艺术世界一颗原子弹。问：你准备把开办乌木艺术馆作为毕生事业吗？卢：乌木是一种神秘的、文化的、意识形态的东西，笼罩着几千年未揭开的神秘面纱，我能把它揭开，将使乌木艺术得以弘扬。

    我夫人、儿子都是成都人。我来成都时才28岁，成家已经10年了。来时头发是黑的，现在已有了白发———今年已40岁。夫人也是和艺术品、古董打交道的。我希望在成都把这博物馆做成一个“五星级”的。我不可能把乌木一一搬到台湾去！而将以传给下一代为荣。我曾经说过一句话：弄不好，我会将所有东西拿来贡献！

    当然，我是野心比较大的人，也许，到一个阶段，走上一个阶梯，我又会作其他的项目投资。